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与您探秘未成功的艺术品之美,悬而不决的诗性

时间:2019-11-23 20:37来源:艺术展览
历史上众多赫赫有名的艺术家,他们的最终愿望,大概都是希望把他们未完成的作品销毁。在询问为什么要把未完成的画作销毁前,或许,我们应该先问:为什么这些伟大而重要的艺术

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历史上众多赫赫有名的艺术家,他们的最终愿望,大概都是希望把他们未完成的作品销毁。 在询问为什么要把未完成的画作销毁前,或许,我们应该先问:为什么这些伟大而重要的艺术家会创造出未完成的作品呢?在伦敦科托德艺廊的一个展览,可以告诉你:答案其实并不简单。 而这个展览的策展人Karen Serres博士或许可以提供一些更深入的看法。

未完成一直带有艺术史中无法定义的词性:它是一种状态?是一种故意而为的态度?一个声音或是一套信仰体系?伦敦考特尔德学院举办的未完成艺术展名家展品:帕玛维奇奥画作《斜倚的女人》未完成的艺术品背后总是充满来自当时的故事和来自现在的无休无止的争议,正是这些不断与艺术家、观者以及图像的对话使未完成成为我们最接近艺术史的、不可实现的计划。整个展览展品并不多,以未完成的架上绘画形式为主,所有展品来自考特尔德学院自己的馆藏。其实考特尔德学院的每一场展览几乎从来如此,在以展览方式至上的当代艺术界,如此回归展品本身的行为与其说是学术,不如说是一种绝对的自信。未完成是一个词语,一个在西方艺术史上占据着重要地位的如同此在与存在般的命题。在看重才智的时代,古罗马的大学者老普林尼曾声称未完成的艺术品比已完成的艺术品更有价值,因为它们更能表现艺术家的精神世界和思维过程。不仅如此,老普林尼在《自然史》一书中,提及艺术家与艺术品时,更是用faciebat的句式取代了fecit。faciebat在拉丁语中是创作的不完美时态,而fecit是一个完美完成时态,也就是说,由faciebat导向的艺术品状态是一个永远的进行时,是一种永恒的未完成。判断一件作品是否未完成其实是开放的。未完成可以由多种时态组成:战争原因、艺术家构思的更改与舍弃、艺术家的状态或死亡,或是艺术家有意为之,抑或后人所标示的未完成。正如这场展览所展示的,关于未完成的关注主要集中在两个时期文艺复兴时期以及现代主义初期。佩里诺德尔瓦加画作《圣家族》未完成的痕迹在一部分文艺复兴时期所遗留的画作上非常明显,正如展览中帕尔米贾尼诺(Parmigianino)和佩里诺德尔瓦加(Perinodel Vaga)的作品。这两幅同样是描绘圣母子和圣家族,有可能是由于战争或艺术家的迁徙而中止创作。在帕尔米贾尼诺的《圣母子》中,作品似乎一直在实验圣母的姿势与位置,在未被最后掩盖的棕色底基上,可以清楚地看到艺术家之前所描画的痕迹。来自实验的痕迹,在德尔瓦加的画作里体现得更为明显:整幅画面都处在非常薄的棕色地基状态中,除了人物的手接近完成状态,其余部分还保留在草稿与素描的状态中。如此一幅完美保存的未完成状态的文艺复兴画作是非常稀少的,据说这幅画经常用于教学,让学生能够清晰地看到文艺复兴时期的技巧。木板上的细碎皲裂以及流畅自然的衣服褶皱使这幅画因为未完成而被赋予一种玄妙的美感圣母与圣婴处在两种状态的对比中,仿佛天上与人间的对话,又仿佛耶稣未来命运的不确定性,有意思的是,所有这些诗化的比喻却不来自艺术家的设计,而来自偶然间未完成状态所带来的不经意的却错综复杂的节奏。其实在文艺复兴时期,很多藏家非常珍视未完成作品的收藏,从某种意义上来说,未完成和素描一样,都是对绝对眼力及内行艺术品位的考验。还有一部分文艺复兴时期的作品为未完成留下了永恒的谜题。展览中有一件帕玛维奇奥(Palma Vecchio)的《斜倚的女人》。作为提香的学生之一,维奇奥忠诚地沿用了威尼斯画派的传统形式与内涵诗性;作为一位忠于市场的画家,维奇奥虽然伟大,但总是缺乏真正的大师应有的不经意与上帝之灵光。自然,维奇奥为当时已经很成熟的艺术市场留下了几幅标有签名的完成状态的同样题材的作品,如今也分散在各大美术馆与私人藏家手中。这幅画,却因为未完成的状态而最接近上一代威尼斯画派的大师们画中的女性和前景的岩石基本处于完成状态,然而中景的远山只是一个轮廓,远处的天空也很简洁,几乎只有一片速写式的蔚蓝色。如此概括性的未完成状态反而掩盖了维奇奥匠气的笔触,使这幅画成为一幅成功之作。艺术中的巧合有时无法用公式衡量,也许正如希区柯克看似玩笑的理论:只有三流作家的文学作品才可以被完美地改编成一部一流电影。1845年,现代主义思想缔造者之一的波德莱尔曾强调,在艺术中,完整的与完成的是截然不同的两个概念。对于波德莱尔来说,最好的作品并不是抛光打磨之后的物件,而是那些可以承载传递艺术家视角与思想的作品。我们没有明显的证据证明世纪末的艺术家和早期印象派画家是否受到未完成的启发,然而他们飞快的、素描一般的笔触被当时的传统艺术界批评为没有完成的作品,正是这样的没有完成实现了对一瞬即逝的捕捉,记载了艺术史上一次伟大的革命。德加画作《侧影》德加画作《侧影》这次展览几乎收罗了所有伟大的现代主义及印象派时期艺术家的作品:杜米埃、马奈、惠斯勒、马蒂斯、德加、莫奈。这些画作可以说是艺术家作品中最为特殊的存在,至今还在被争论究竟是否完成。有趣的是,其中的大部分都带有艺术家的签名,似乎艺术家们认为它们已经可以作为作品而出现,然而这些作品却大多留在了艺术家的画室,作为艺术家私藏的爱好或者是某种实验。这些作品本身所带有的实验性和私密性最为后来的艺术家所赞赏。培根曾经对杜米埃未完成的《堂吉诃德》大为赞赏,并把它列为自己最钟爱的艺术品之一。英国艺术家席格也曾经买下德加的《窗前的女人》一作并表示这幅只有几笔松散的笔触、剪影般的轮廓和快速的白色光圈构成的作品是德加作品里最精美的一幅。马奈和惠斯勒未完成的女性肖像更为私人化,它们似乎与艺术家的某种试验相关。马奈1877年创作的《舞会上》笔触的运动是惊人的:他用这些快速的、不应出现在画布上的笔触诉说了舞会中一位女士微妙而优雅的转身,而她身后的男性舞伴有着似有似无的侧面,他们的互动神秘而令人着迷。惠斯勒的《樱花下的少女》成为永远未能完成的作品,据说是因为他不满意而放弃了最后的创作,有趣的是,画中少女透明的身体正印证了樱花的东方寓言,无意间成为惠斯勒少有的浪漫主义词句。马奈画作《舞会上》马奈画作《舞会上》无论是艺术家不在计算内的中止,还是在考虑内的绝妙收尾,这些未完成的艺术品在艺术史和艺术家的作品集中占据了某种奇特的位置,它们既引领我们去窥探历史中尘封的无尽可能,又引导我们迈向画作未来。当我们的艺术界还在执著于讨论笔墨、线条、色彩的时候,如此关于艺术本身的思考与命题使得一切明显的知识显得肤浅。艺术作品从来不只是单一的展示与观看,也是艺术家思想与大众接受的周旋与对谈。艺术作品最终是欺骗了观者的眼睛还是引导我们走向朝圣之路,这是自艺术诞生以来就在寻找的终极意义,也是当代视觉机器所制造的仿象与拟象。判断未完成不是一个直接的过程。观看未完成的过程也被浸染着一层窥视癖的快感:那些本应被暴露出来的最终结果被永远地掩埋起来,而观众,乐此不疲地追着阿里阿德涅的线团走向迷宫深处。未完成的艺术,也许在最大的意义上说明艺术家是自己作品意志的决断者,包括艺术史学家在内的观者再次解读或是掩盖了这种自由意志。

在中国书画里,留白是一种艺术,在西方艺术里,留白就是一个想象空间你能从中窥探一件重要作品的制作过程,甚至能从各种颜料的划痕与改了又改的痕迹,看到艺术家在作画期间脑海里的天人交战。

编辑:杨珊珊

《神圣家族与圣施洗约翰》

有时候这些作品都出现一些很明显的反差,例如是佩里诺德尔瓦加的神圣家族与圣施洗约翰,理应是同时完成填色的部份,却没有被完成,露出了大面积的图纸清晰可见,留下了一个引人入胜的迷题。各位藏家,你又认为是什么原因令他没有把这画作完成呢?

《瓶中花》

但是,也不是每幅作品也会出现如此巨大的反差,就如印象派大师莫奈的《瓶中花》,骤眼看来已经是一幅臻至大乘的印象派作品,然而,这并不是一幅完成作品。不是顺口雌黄,这是莫奈他本人自己说的──他在一些信件中自白,说在画里落在花朵和树叶上的光都未能令他满意,所以,你会看到他把画上已经干掉的油漆铲走的痕迹,而每隔一段时间,他又会再次回到这幅作品加添一些笔触。

如果说王安石为了一句春风又绿江南岸推敲多次而为人津津乐道,那么莫奈这位大师的毅力绝对令人拜服──这幅画在他的工作室里整整40年,直到上世纪20年代,他才为这幅画作签上大名。但是,他真的认为它是完成了吗? 他真的满意了吗? 或许,若这位大师现在仍然在生,说不准他还是会忍不住跑到这幅画上又多加两笔。 我们一直认为印象派闻名的流水行云式笔触,其实也是背后经过千锤百炼的。

然而到了二十世纪,随着风格的转变,以往19世纪由评论家判定一幅画作是否完成的情况,慢慢变成了由艺术家亲自评定这艺术品是否已经完成,而到底一幅画作是否已经完成,还是众说纷纭。但是不争的事实是:艺术家在最后总是会回到自己的作品并不停地改进它们。

毕加索曾说过:完成作品的方法就是把它毁灭。 或许,对力求完美的画家来说,世上根本没有完成的作品,只要他们尚有一口气在,完美的追求就永远不会停止,藏家们,你说是吗?

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